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Tony的新天地-=生活的美好就在点滴之处=-
2009/06/25 因为你不喜欢我因为你不喜欢我 所以你不明白 我经常去看你空间的意义 只想了解你的最新情况 因为你不喜欢我 所以你不明白 我为什么经常给你发短信 不是此刻想起你 而是我一直想着你 只是此刻想你想的最厉害 因为你不喜欢我 所以你不明白 我为什么会知道你那么多的信息 因为你的一切,哪怕是早点吃了什么 对于我来说也是有意义的 因为你不喜欢我 所以你不明白 你和谁在一起干了什么 对我来说都是一种纠结 我会乱揣测,乱生气 即使我们什么关系也没有 因为你不喜欢我 所以你不明白 你的一句不在乎 我为什么会那么在乎 我在乎的不是这句话 我在乎的是你的人 因为你不喜欢我 所以你不知道我打出那一句句 那你忙吧！我不打扰时 内心的纠结 因为不喜欢我 所以你不知道我的手机里面存的都是你的信息 不开心时，看着看着，不自觉的傻笑 因为感觉你就在身边 自我安慰么 因为你不喜欢我 所以你不知道 你对我的忽冷忽热 总是让我不自觉被你掌控 一般甜蜜，一半忧伤 因为你不喜欢我 所以你不明白 我为什么会经常生你气 喜欢上一个人 也赋予了她伤害我的权力 因为你不喜欢我 所以你不知道 在我失去你信息的日子里 我是多么的沮丧 我怕就此失去你 因为你不喜欢我 所以你寂寞的时候不会想起我 而我却在时时刻刻的想着你 因为你不喜欢我 所以你不知道 你在我眼里多么的重要 而我知道 我在你眼里却是十分的渺小 因为你不喜欢我 所以你不知道 我的QQ头像只为你一个人而闪亮 只为你一个人隐身可见 即使有时你是隐身或是离开，也许为的是等别人的头像亮起来 我也觉得值得 因为你不喜欢我 所以你不会关注我的空间，开心有什么变化 但是你只要偶然打开看一眼 所有的所有跟你全有关系 我会为了你看到 而感到既兴奋又紧张 因为你不喜欢我 所以你不明白 我的QQ签名，开心状态只为你一个人改变 我的心情 永远只是写给你一个人看 因为你不喜欢我 所以你不知道 在你坚持喜欢着某人的时候 我也在坚持在我的坚持 一直在这儿等着你 因为你不喜欢我 所以你不知道 我等待着你的关心 却等到我关上了心 因为你不喜欢我 所以你不明白 你的一举一动对于我来说 都是指挥棒 指挥着我的心情和生活 你没有关注过我 没有在乎过我 甚至不知道我一直在默默奉献着 因为你一直都不懂…… 2008/11/06 诚信缺失 中关村传统电脑卖场面临“崩盘”?中关村“繁荣”的景象背后,正在酝酿一场前所未有的危机,以诚信为本的商业信条已被越来越多的商家抛弃,取而代之的是以透支诚信为代价的欺诈经营,并已被演义得日渐熟练且自成体系. 2008年,随着IT冬天的来临,经销商正在承受着越来越重的生存压力,而这种压力正在被商家试图以抛弃诚信的方式转嫁给消费者.而这饮鸩止渴的行为也进一步加速着自我毁灭的进程. 2008/07/25 蓝维维：TimeOut，读者的品味，我们的理想
《TimeOut》花开中国 沃华传媒网：中国的媒体人，似乎对英国老牌生活类杂志《TimeOut》了解不是很多。就你的了解，《TimeOut》的成功，是基于什么样的历史和社会背景？《TimeOut》已经在全球哪些国家的市场里获得了成功，主要原因是什么？ 蓝维维：事实上有很多媒体同行已经非常了解《TimeOut》品牌，曾经有一家上海媒体，在其创刊时就公开声称打造中国的《TimeOut》，也有很多媒体公开表示他们就是仿照英国的《TimeOut》杂志来做的。此前南方日报出版社出过一本《走进英国最赚钱的杂志》也重点介绍了《TimeOut》的编辑理念。 《TimeOut》已经是全球首席城市生活指南杂志，在17个国家的24个国际大都市出版切合各个城市特点的《TimeOut》杂志，在伦敦叫《TimeOut Landon》，在纽约叫《TimeOut NewYork》，在莫斯科叫《TimeOut Москва》，在北京叫《TimeOut北京》在上海叫《TimeOut上海》。同时，《TimeOut》还出版全球近百个城市的指南书籍，深受各国游客欢迎。 《TimeOut》杂志的成功是一个品牌和内在标准的成功，从1968年创刊开始，杂志就苛刻地强调内容的独到、权威、及时、公信力。从来不为市场的短暂利益而妥协，高度强调内容品质和内在的评价标准。这既是英国读者对杂志品牌的高标准，也是这个伦敦的大众杂志拥有贵族气质的根本保障。《TimeOut》越来越受到各国读者的欢迎，不只在英语为母语的国家，它在阿拉伯语国家，俄语国家和我们中国，都有大量的忠实读者。比如在迪拜，《TimeOut Dubai》就非常受欢迎。 沃华传媒网：财讯传媒为什么在这个时候引进《TimeOut》，里面有哪些比较有意思的故事么？我们看到《TimeOut》在国内也有了上海和北京两个本地版本，这种里面是否也遵循了一种思路在，未来还会有哪些国内版本出现？ 蓝维维：财讯传媒一直倾力于中国杂志出版事业，已经打造出中国非常有名的《财经》、《体育画报》、《中国证券市场周刊》、《中国汽车画报》、《新旅行》、《美好家园》等十几本杂志，已经是中国影响力最大的杂志经营集团。我们的出版人王波明本人很早就留学美国，很早就喜欢纽约和伦敦的《TimeOut》，因为他的专业和圈子在金融业，他深知那些关注金融证券的高端人士，其实最需要一本《TimeOut》这样高品质的生活指南类杂志。他本人就表示，他在看其他杂志的同时，会有50%的阅读时间放在《TimeOut》。很多人都知道，原来《TimeOut》品牌在中国市场的真正持有人是洪晃女士，2007年12月，财讯传媒出巨资收购了这个品牌在中国大陆的全部经营权，洪晃女士从这项收购中获得了现金和财讯传媒的股票。为了感谢她对引进《TimeOut》品牌的贡献，我们请她做《TimeOut》中国版的顾问。 《TimeOut》中国版的执行出版人是程益中，更是中国传媒界的风云人物。《体育画报》是他从报业转到杂志业的第一个品牌，《TimeOut》是在《体育画报》打开局面，并逐渐跻身为中国最优秀的体育业专业杂志行列后接手的又一国际品牌。程益中对《TimeOut》的前景非常看好，但也同时看到了这个品牌在中国发展还存在的客观问题，他深入分析和研究了这本杂志在中国发展的实际状况，指出我们可以学习它的任何优点，但我们几乎无法复制它在国外的社会人文环境。也即是说，要在中国培养城市消费生活杂志的忠实读者，需要时间和有效的办法，用程益中的话来说，是需要“大智慧”的。 《TimeOut》中国版目前主打北京和上海两个区域市场，既考虑了市场实际也考虑了我们在中国市场可持续的发展步骤。我们已经有计划向中国更多的国际化程度高的城市拓展和延伸，目前我们的重点仍然是把北京和上海两地市场做好。未来会逐步推出深圳、广州、成都、重庆、杭州、青岛和大连等版本。总之，成熟一个城市，就推出一个城市（版本）。 坚持标准，才有可能长期“悦”读 沃华传媒网：《TimeOut》在国内的操作方式与国外的版本有何差异么？为什么？财讯传媒对《TimeOut》的支持体现在哪些方面？ 蓝维维：《TimeOut》是一个国际品牌，在品牌和品质上的要求都非常苛刻，中国版和国外的其他版本毫无差别。对内容选题和选稿要求都很高。比如就餐地点推荐，必须是我们的采编亲自去暗访体验过，严格要求不接受商家吃请，消费要拿回来我们报销，要在版面上注明菜单提交小票，评价过程要客观，观点要符合我们对餐厅的规范评价体系，从而确保我们推荐的餐厅是真正值得读者去品尝的。在这个过程中，我们坚持保留媒体的批评监督权，这是很多类似的生活杂志永远无法做到的。 更值隆重指出的是：我们总编辑李多钰是从《新京报》副总编的职位上直接跳过来的，她在京城乃至中国新闻界都非常有名，因为她才华横溢，经验丰富，做事干练，高瞻远瞩，富有激情，在短短几个月里，建立了一支非常强大的采编团队，聚集了国内外非常优秀的采编人员。同时，还吸引并团结了一批北京、上海知名的专家和玩家作为我们的外援。 我们对采编的投入是巨大的，不但增加采编人员，更强调对采编的培训，我们专门请了英国伦敦的美术总监、市场总监到北京来培训，我们还要派采编骨干到英国专门学习。很多杂志的采编人员都是有编无采，而我们在记者这一块就一下子增加了十几个人，人员的专业素养都非常高，采编团队的总人数年底将超过60人，这相当于一个中等城市日报社的采编人数，对于中国的杂志来说，是非常罕见的。如此大投入，目的就是要打造一流的内容，一流的品质。 除此之外，财讯传媒对这个杂志的支持非常大，不但有钱财的投入，更有感情的投入，让我们的团队能迅速用上装修精美的办公室，让我们所有成员都感受到大家庭的温暖，财讯传媒旗下的十几家兄弟杂志以及中国第一财经门户“和讯网”也都给予了无私的品牌支持。 沃华传媒网：目前国内类似《TimeOut》的刊物好像已经有不少了，目前大家的经营状况如何？这说明了什么问题？《TimeOut》与这些刊物比优势在哪里？ 蓝维维：程益中有一句话是这样说的，“并非杂志行业竞争太激烈，而是大量的国际品牌在中国找不到适合投放广告的杂志。”所以，我们并不在乎国内目前有多少类似的刊物，我们只追求比别的刊物做得更好，更精致，更具创意，更深入人心。程益中要求我们，办杂志要办到无懈可击。所以我们不去羡慕别人暂时是否广告量不错，我们要争取的市场份额，是来自那些高标准挑选媒体的国际大品牌，我们希望通过努力，成为他们在中国市场上最重要的合作伙伴，广告投放的首选品牌。我们和别的杂志相比，会有更开放进取的心态，更职业化的采编和经营团队，更精准的投放和读者，更好的资源整合。在我经营的角度看来，我们是国内外著名品牌传播解决方案的提供商。我相信我们可以提供给客户更高的价值。 沃华传媒网：你理想中的《TimeOut》中文版是什么样的？目前还有哪些方面做的不够好？如何一步一步去做好呢？ 蓝维维：不仅仅是中文版，我们还有英文版，很快将正式上街销售。我理想中的《TimeOut》中国版，是有深刻中国文化内涵，能和城市精神与城市个性紧密结合，是和城市人的精神完美对接，体现一个城市和这个城市的人高度融合的生活杂志。 目前我们刚刚开始做，五月份才推出北京、上海的中文版双周刊，七月准备用新刊号推出英文版的《TimeOutBeijing》。眼下，仍然有很多要求我们没有达到，但正在一步步向前推进，一期比一期更扎实，一期比一期更好看，一期比一期更优秀。接下来，我们会更强调内在的标准，我们要把英伦的标准转化为中国北京的标准，上海的标准，把标准固化下来，把运作过程程序化，品牌推广专业化，市场开拓职业化。只要我们每天都做加法，胸怀大格局，做事注重细节，追求精致、精美、精细、精心。让每一篇文章，每一条资讯都准确、及时、权威、公正。让每一个版面，每一个图片，每一条线都有章法、有规矩、有讲究、有道理，符合人们的悦读习惯。对，是悦读，喜悦的“悦”，充分满足大家的阅读“快感”，我们就可以赢得读者的好评和喜欢。 沃华传媒网：我们注意到，北京很多报亭都有《TimeOut》的招贴，说明你们的推广力度很大，除了报亭的这种推广，还有哪些比较有力的品牌推广方式呢？这些做法，效果如何？ 蓝维维：是的，除了北京、上海的报刊亭、我们还在两个城市的高档写字楼、两地的机场、甚至公共汽车站台，都做了大量的形象宣传。我们是根据市场的规律操作的，也符合品牌推广的规律，我们自身的宣传方案，是严格经过科学的传播价值分析的结果，所以效果自然有保障。接下来的推广更强调公众活动与公益性，希望倡导一种和现代城市公民精神诉求更贴近的生活方式，倡导精神领域“有选择的生活”。一个能提供品牌解决方案的杂志，我们首先要把自己的品牌传播做好。但我们坚信，作为杂志，对品牌最好的传播，还是我们的内容本身，只有从根本上做好内容，才会有真正的品牌影响力。 做刊就是做一种信念 沃华传媒网：你个人觉得，生活类的纸介媒体，目前的发展出现了哪些新的情况？这对《TimeOut》来说是不是利好？ 蓝维维：一个城市家庭，如果生活水平不错，有车有房，家里就一般会有几本有品质有品味的杂志。相反，如果家里装修很好，但找遍全部角落都看不见一两本像样的杂志，说明房子的主人生活水准还不够高。 我认为，城市生活类的纸质媒体，或者说纸质媒体的生活类杂志，正在迎来一个全面繁荣的局面。发展形势非常好，因为读者需要。这是和城市生活水平及历史阶段相符的。虽然说我们正面临互联网及新媒体的挑战，但真正有品味的生活阅读，还是首选杂志。 选择一本符合自己生活需要的杂志，就可以保持与自己生活水准、兴趣爱好、情感追求、信仰与理想相近人群的深层沟通。让我们和相同兴趣及生活追求的人保持同步，让自己的精神生活充实并进步。这些规律的出现，是所有生活类报刊杂志发展的极佳外部环境。但我们要努力提供真正优秀的杂志产品，更高的增值服务，提供足够多元的生活观点供大家选择。《TimeOut》杂志将来将会成为目标人群中的读者众多的杂志，《TimeOut》的读者可能会含盖多个社会阶层，但一定是有着丰盛人生的人群。因此，我们有一句针对读者定位的宣传口号：“《TimeOut》的读者，拥有丰盛的人生。” 沃华传媒网：作为一个职业经理人，你选择《TimeOut》的理由是什么？你运作现在这个媒体，跟运作以前你所服务的媒体，在操作思路上有何变化？什么原因？ 蓝维维：我曾经在《南方都市报》报系做过八年的职业新闻记者，这八年里，采写过财经新闻、社会新闻和娱乐新闻，接受过中国最好媒体的实践培训，后来参与创办《南都周刊》，做过行政运营总监和副总编。之所以选择《TimeOut》杂志，其实和程益中、李多钰一样，我们都有一个梦想，我们想要办一本能从深层次影响国人生活选择的优秀城市杂志，能打造一个直接和世界对话的媒体平台，能用自己的专业和努力，在中国城市化进程这个伟大的变革中，力所能及地为人们带来更多的生活选择，为我们这个时代做出自己更多的奉献。可以说，我们的这个选择，理想的作用很大，我们三人在这一点上高度一致。 但这并不意味着我们可以忽略实践操作。我们深知，要成就这个美好的梦想，首先要把投资者，我们公司和股东利益，和我们具体运作这个杂志的采编及经营团队的利益，和整个社会公众的利益结合起来。我们深知，从来没有可以分割的成功，因此我们更注意团队成员间的相互成全，相互理解，相互配合。我想，凡是能正确处理这三者关系的媒体都会获得更大的成功。 正因如此，在操作的思路上，我们会更谨慎，把长远利益和眼前利益平衡好，绝对不会为了眼前的商业利益而放弃我们的原则。比如有时候，我们需要去说服客户，不要做欺骗读者的事，不要做伤害我们大家品牌的事。在市场层面上，我们会齐心协力，把格局做大，把平台做大，开拓我们自己想要的全新市场。 原来我服务的《南都周刊》是非常优秀的媒体，并且越来越有影响力。虽然他们现在并不免费寄刊给我了，但我仍然对它有深厚的感情，每次到报刊亭，我都会买一本，我希望它越办越好，看《南都周刊》仍然会给我很多的教育与启示。 《TimeOut》和《南都周刊》当然有很多不同，比如投资人不同；具体的操作团队不同；管理理念不同；市场定位不同：《TimeOut》是做区域市场，《南都周刊》做全国市场；《TimeOut》是双周刊，《南都周刊》是周二刊；《TimeOut》是国际知名品牌，可以直接对接国际市场，“南都”是中国本土最优秀的品牌，当然也能很好地承接国际广告……总之，我们市场不一样，但结果应该都会一样，最终都会走向成功。 沃华传媒网：你们今年的市场目标是什么？准备如何达到？ 蓝维维：今年是我们接手这个杂志的第一年，是我们打基础的一年，我们有诸多的工作要做：建章立制，组建团队，营造良好的企业文化，建设优秀的品牌，传播和扩大品牌影响力，做好客户基础服务工作，让读者及客户认识并认可我们的品牌，继而信任并忠诚于我们的品牌。 在具体经营目标上，我们有一个宏大的目标，目前的市场反馈坚定了我们的信心。从七月份起，我们的调整和基础建设将开始显现出市场价值。目前有几十个国际著名的品牌开始尝试投放广告，上海国际电影节指定我们为唯一合作媒体，我们是电影节会刊的唯一合作伙伴，北京市旅游局向奥组会推荐的杂志品牌中，我们名列其中。奥运会期间，我们会推出奥运口袋书，这是每一届奥运会《TimeOut》都努力要打造的品牌产品，全世界各国嘉宾都会喜爱这个产品。我们还将搞一系列的活动，比如深度整合文化市场、艺术市场的资源，比如开展一系列的公益活动，比如推出“北京归来”的主题报道，这些工作将会向读者和客户呈现一个富有活力，富有魅力的《TimeOut》中国版品牌。 我想，这是市场对我们的认可，但我们还要努力做得更好，我们已经把客户服务放在最重要的位置，把客户满意度列为考察工作的首要指标。在内部组织管理上，我们学习并借鉴国际著名企业成功的经验，引进并使用“组织及个人平衡计分卡”，可以促使我们杂志在运作过程实现“外部客户资源、内部流程管理、组织及个人的学习与知识、公司财务指标”四个维度的平衡发展。我想，《TimeOut》中国版应该是中国第一个使用这一重要战略管理方法的杂志，它将保证我们做正确的事，高效率做事。 （蓝维维履历：男，生于1974年，江西南康人，畲族。曾经做过中学教师、大学教师、销售业务员、广告策划、新闻记者、新闻编辑、报社行政运营总监和副总编等职。现为媒体职业经理人，2007年12月起任财讯传媒集团属下《TimeOut》中国版总经理。） 2008/07/24 欧洲顶级转播车倾巢来京 今天卸船明日进京来源：北京青年报 2008-7-24 作者：李华良
 58辆高清信号奥运转播车昨到达天津港，码头破例允许外方人员作业卸车
昨天(7月23日)晚上8时许，一艘227.8米长、32.26米宽的滚装巨轮缓缓靠近天津港滚装码头，船上装载的是58辆用于北京奥运会的转播车，总价值达8亿元人民币，其中多辆车价值超过300万欧元。这些转播车包括约40辆高清转播车及10多辆助理车和设备车，由北京奥林匹克转播有限公司（BOB）租借，用于奥运会各项比赛中高清电视节目的制作。58辆车今天卸船，明天开到北京。 ■高清晰转播车冒雾进港 昨天下午5时许，天津港滚装码头前的停车场画上了停放车辆的白线，码头指挥人员在码头上向笼罩着一层雾气的海上眺望，预计晚5时进港的“弗斯特”轮船因天气等原因推迟，到了晚8时才缓慢靠近码头。巨大的“弗斯特”靠近码头时像一座山，警方人员加强了警戒。天津港人员介绍，7月3日“弗斯特”在意大利将58辆转播车和3集装箱辅助设备装船，经过20天海上航行来到天津港。 天津港滚装码头为迎接这批昂贵且精密的车辆，专门制定了接卸方案，对码头进行清理，画上停车线，增派4名保安员和2名现场巡视员,加强与外方司机的沟通。 ■转播车将于明天进京 因“弗斯特”到港后天已黑，为保证高清转播车的安全，尽管码头灯光照明足以和白天相比，但为保险没有连夜卸车，按照计划今天上午8时30分开始卸车。天津港滚装码头公司市场部唐副经理介绍，考虑到58辆转播车都是非常精密的仪器集合体，对装卸要求很高，因此滚装码头破例允许熟悉车辆的外籍司机和工作人员卸车。 按卸车方案，今天上午卸30辆，下午卸28辆，58辆车停放码头划定的指定区域，25日由外籍司机开向北京。目前这些转播车走哪条高速公路尚未公布,据称是出于安全考虑予以保密。 ■欧洲顶级转播车倾巢而出 与悉尼、雅典奥运会一样，北京奥运会也设有专门的奥运会电视转播机构———北京奥林匹克转播有限公司（BOB），BOB服务的项目主要有两大块，一是28个奥运会比赛项目的电视信号制作,二是向全世界200多家电视台、广播电台提供它们所需要的服务。 昨天下午到天津港的BOB人员介绍，北京奥运会制作的节目信号全部使用高清信号，这在奥运会历史上属首次，目前全世界高清转播车总数不超过140辆，而北京奥运会因全部使用高清信号,至少需要65辆高清转播车。因此适合中国使用的高清转播车几乎都被BOB租借到北京，再加上国内一些电视台的高清转播车，可以满足奥运会转播需要。此次从意大利起航运到天津的转播车只是65辆高清转播车中的一部分，主要集中了欧洲一些电视台的高清转播车，而世界其他地区的转播车将陆续运抵北京。 我国数字高清电视的现状及发展高清晰度数字电视（HDTV）是美国首先提出的，经过八年的技术开发，美国联邦委员会(FCC)终于在1995年正式确定HDTV地面广播方式和产品的规格。1998年，美国已正式开播数字高清晰度节目，到2006年美国将完全淘汰模拟电视，取而代之的是数字高清晰度电视。欧洲、澳大利亚也先后于前年、去年开播了数字电视节目。
数字电视和现行的模拟电视最大的区别是数字电视的图像清晰而稳定，在覆盖区域内图像质量不会因信号传输距离的远近而变化，在信号传输整个过程中外界的噪声干扰都不会影响电视图像。而模拟电视会随着信号传输距离越远，图像质量越差。近年来，技术开发实力较强的企业开始在视频处理电路中采用数字技术处理信号，提高了模拟电路的性能。例如：使模拟电视的行频、场频提高，实现逐行扫描和倍场(100HZ)扫描，以消除闪烁和提高图像质量。但是这同前面提到的数字电视在工作原理上是完全不同的，其效果还是比数字电视差很多。例如：高清晰度电视的显示格式1920×1080i图像像素密度可达135电影胶卷的图像质量。数字电视还具有多种清晰度等级不同的图像显示格式。我国的高清显示格式为1920×1080i/50HZ隔行扫描，而美国的高清晰度电视显示格式有1920×1080i/60Hz隔行扫描，1280×720P/60Hz逐行扫描，标准清晰度显示格式有720×480P/60Hz逐行扫描，这些都是模拟电视所没有的。 数字电视就是拍摄、编辑、制作、播出、传输、接收等电视信号播出和接收的全过程都使用数字技术。数字高清晰度电视是数字电视(DTV)标准中最高级的一种，简称为HDTV(HighDefinisionTV)。 数字电视具有优质的音响系统，在接收模拟电视时，具有高、低调整、左右声道平衡，环绕声、等响度控制开关等功能。在有丽音广播的地区，可由遥控器控制，设为自动丽音状态，此时可根据电视的广播自动识别有无丽音。 数字电视（DigitalTV）包括数字HDTV、数字SDTV和数字LDTV三种。三者区别主要在于图像质量和信道传输所占带宽的不同。从视觉效果来看，数字 HDTV（1000线以上）为高清晰度电视（HighDefinition Television）的简称，图象质量可达到或接近35mm宽银幕电影的水平；SDTV（500-600线）即标准清晰度电视，主要是对应现有电视的分辨率量级，其图象质量为演播室水平；LDTV（200-300线）即普通清晰度电视，主要是对应现有VCD的分辨率量级。因为电视全数字化是今后的趋势，所以目前提HDTV以及SDTV、LDTV如无特别说明，均指全数字体制。 我国已于1999年10月1日进行过建国50大庆阅兵的数字高清晰电视节目试播。 开发适合我国国情的HDTV已成为彩电行业的当务之急。 总而言之，数字电视就是指从演播室到发射、传输、接收的所有环节都是使用数字电视信号或对该系统所有的信号传播都是通过由0、1数字串所构成的数字流来传播的，数字信号的传播速率是每秒19.39兆字节，如此大的数据流的传递保证了数字电视的高清晰度，克服了模拟电视的先天不足。同时还由于数字电视可以允许几种制式信号的同时存在，每个数字频道下又可分为几个子频道，从而既可以用一个大数据流--每秒19.39兆字节，也可将其分为几个分流，例如4个，每个的速度就是每秒4.85兆字节，这样虽然图像的清晰度要大打折扣，却可大大增加信息的种类，满足不同的需求。例如在转播一场体育比赛时，观众需要高清晰度的图像，电视台就应采用每秒19.39兆字节的传播；而在进行新闻广播时，观众注意的是新闻内容而不是播音员的形象，所以没必要采用那么高的清晰度，这时只需每秒3兆字节的速度就可以了，剩下16.39兆字节可用来传输别的内容。 目前对数字电视的具体解释主要有两种： 1）80年代ITT公司研制了一套数字处理芯片，在接收模拟电视信号的情况下，再经模拟高中频处理，最后经模／数转换成数字信号进行数字处理，以改进图像清晰度。90年代又出现多种具有画中画、倍行和其他质量的、改进的"数字电视机"，不过这些电视机接收的仍是模拟电视信号，仍处于模拟传输的模拟系统中，所以只能称为"数字模拟电视机"，并不是真正意义上的数字电视。 2）美国的"数字电视机"（简称DTV）专指地面数字电视广播系统。在这种系统中，除了目前节目制作中还有一部分是模拟的以外，从演播室到发射、传输、接收的所有环节都是使用数字电视信号或对数字电视信号进行处理和调制。而也只有这种接收地面数字电视广播信号的电视机才是名副其实的数字电视机。 如果说2003年是我国数字电视的启动年，2004年大家还在彷徨、观望、探索，那么2005年就是我国数字电视整体转换的行动年。当今的广播电视媒体，面对的是全新的数字化环境，在这样的环境中，广播电视媒体的经营与开发实际上是围绕着两大领域在进行探索：一是在传统的业务领域；二是在超传统的业务领域。在传统的业务领域，根本是围绕传统概念上的"看电视节目"在做文章。而在超传统的业务领域，则是在"看电视节目"以外做文章，是想使广播电视的节目传输系统，不仅能播出节目让受众看，还同时能为用户提供一些别的服务，比如说，更清晰流畅的画面、更生动震撼的声音效果以及更真实舒适的享受等等。这一部分就是数字化的新媒体业务。 目前，我国部分省市已经开展了数字电视的试运行，部分小区整体开通了数字电视信号。按照国家广播电影电视总局对有线数字电视用户的发展目标，第一阶段到2003年底，我国要基本实现数字化的有线电视本地网络达50个左右，用户数达100万户规模；第二阶段2004年底，有线电视本地网络达150到200个之间，用户数达到1000万户规模；第三阶段在2005年，我国将开展数字卫星直播业务，同时开始地面数字电视试验，有线数字电视用户计划达到3000万户；2008年将全面推广地面数字电视；2015年，全面关闭模拟电视，完成有线电视从模拟向数字的整体转换。 在数字化电视快速发展的这几年，国内各大彩电巨头迫不及待地纷纷出笼产品战略规划，爆发了一场"数字高清"大战。 围绕数字电视展开的争夺，彩电厂商从抽象概念炒作走向具体技术的大比武，"数字高清"正成为彩电市场的主导概念和风向标， 高清电视的诞生和普及，被视为和二十年前出现的彩色电视一样，是第二场电视革命。而随着央视高清在2005年9月的试播，以及2006年元旦央视"高清影视"及上海文广的"新视觉"正式播出，我国的高清电视真正的拉开了大幕，高清电视（HDTV）成为传媒产业值得一书的话题，它正以蓬勃的姿态朝着我们迎面走来。 1关于数字高清电视 数字高清电视的定义 国家数字电视接收设备和性能标准制定工作组是这样定义高清数字电视的：能接收地面接收标准的射频、垂直分辨率不小于720电视线、国家格式为1920×1080i、宽高比为16：9、向下兼容标清电视等。常说的高清电视就是HDTV。其拍摄、编辑、制作、播出、传输、接收等一系列电视信号的播出和接收全过程都使用数字技术。数字高清电视是数字电视(DTV)标准中最高级的一种，简称为HDTV。它是水平扫描行数至少为720行的高解析度的电视，宽屏模式为16：9，并且采用多通道传送。 HDTV的扫描格式共有3种，即1280×720p、1920×1080i和1920×1080p，我国采用的是1920×1080i/50Hz。 数字高清电视与其他类型数字电视的区别 数字电视是一个群体，按照图像清晰度分类从高到低可包括：数字高清晰度电视(HDTV即：电影级图像)、数字增强清晰度电视(EDTV即：比DVD略高的图像)、数字标准清晰度电视(SDTV即：DVD级图像)以及数字普及型电视（即：VCD级图像）等四种。数字增强清晰度电视简称EDTV，其水平扫描行数为500线-700线，主要是对应现有电视的分辨率量级，其图象质量为演播室水平； 数字标准清晰度电视简称SDTV，其图像水平清晰度为200-300线，主要是对应现有VCD的分辨率量级。 数字高清电视与数字标清电视的区别 （1）从技术上来说。按技术划分，电视可分为模拟电视和数字电视。数字电视又可分为高清电视（HDTV）和标清电视(SDTV)等。传统(模拟)电视有三大电视制式：NTSC制、PAL制和SECAM制。高清电视也有很多种格式，逐行扫描的有1080／24p／25p／30p，隔行扫描的1080／50i／60i等。 我国目前行业标准GY／T155－2000中采用的高清电视格式全称是1125／50／2：1，可以简称为1080／50i。有效像素1920×1080，隔行扫描，扫描频率为50场。 高清是相对于标清而言的，两者技术上均是数字化的。 高清的有效像素（信息量）是标清的五倍。也就是说，在收看效果相同的情况下，高清电视接收机的屏幕面积是标清的5倍，因此，高清更适合用大屏幕来观看。 （2）从节目制作上来说。 未来我国数字电视节目将分为高清和标清两种图像格式，高清和标清同样重要，以满足不同消费群体的需要。在制作成本方面，高清节目较标清节目成本要高，因此节目源将是高清电视一个较大的瓶颈，可收看的节目内容有限。但在色彩还原方面，高清电视节目要比标清电视节目好，能够表现的细节更加丰富。在高清电视节目前期拍摄时，要求照明灯光增加；化妆、服装更要特别细致；拍摄时还要注意构图、焦点和推拉摇移的稳定性，任何一点不小心就会在镜头中看得十分清楚，致使高清电视节目出现缺憾。此外，在后期制作过程中，除了与标清节目一样的制作环节外，画面调色是高清节目不可或缺的一个步骤。经过调色处理，才能使高清节目的表现力更加逼近电影。 （3）从两者之间的变换来说。高清与标清要相互共存许多年，二者之间必然存在兼容和相互变换的问题。从上面的表格中我们可以看到，我们行业标准中采用的高清与标清二者之间均是隔行扫描，场频均为50场，因此，在进行相互变换时电路、算法上就相对非常的简单。 标清变换为高清称为上变换，高清变换为标清称之为下变换。 ▲.上变换方式：加边模式、切边模式、拉伸模式。 ▲.下变换方式：信箱模式、切边模式、挤压模式。 目前，我国通常将大型电视剧拍成高清节目，然后下变换成标清播出，这样，即兼顾了现在，又为未来的高清播出积累了资料。 （4）从两者机顶盒的使用来说。高清机顶盒与标清机顶盒主要的区别在于解码部分的不同，标清机顶盒可以完全兼容标清和高清数字电视信号，可做上下变化，输出标清和高清信号。 高清电视机顶盒（HighDefinitionTelevisionSetTopBox）用于接收高清数字电视信号，并将高质量的视、音频信号输出给高清电视机进行显示，能够解码、输出1920×1080i/50Hz或更高图像格式的视频信号；同时兼容标准清晰度数字电视信号，并能解码，输出多声道声音信号。 2006年5月17日，北京--德州仪器事业部公布其最新的"2006中国高清电视消费者需求调研报告"，这也是今年4月份国内高清电视标准出台后，业界第一份针对国内一线城市消费者的调查。调查结果显示，仅不到两成的消费者对高清电视的必要条件有较为正确的认知，在北京、上海以及广州的消费者中有高达86.2%听说过高清电视，然而却只有18.8%的消费者能正确认识高清电视所必需具备的几项主要条件--（1）能接收、解调由高清晰度信号调制的射频信号；（2）图像清晰度必须在水平和垂直方向上均大于等于720线；（3）显示1920×1080I／50Hz或更高图像格式的视频信号；（4）图像显示的宽高比为16：9；（5）要能输入、处理和显示其它的图像格式，如720×576；（6）要能解码、输出数字电视声音。 甚至，在已购买高清电视的消费者中，有85%不清楚所购电视的分辨率。（分辨率：电视机的显示图像由许多像素点构成，屏幕上像素点越多，则称为分辨率越高。如果一个屏幕分辨率为1024×768，则其每行有1024个像素点，每列有768个像素点。传统标准清晰度的显示器，点的像素为640×480以上，高清晰度的显示器点的像素为1280×720以上，也就是720线。） 以上结果表明，国内消费者最主要的认知误区在于错误地以为平板电视或数字电视即等同于高清电视。事实上，根据赛诺市场研究公司的监测报告，国内目前市场上的等离子电视只有5%为高清电视，液晶电视则有80%为高清，而所有DLP光显电视则全是高清电视。 因此，对于每一个拥有高清电视机的家庭，要收看真正意义上的高清电视，必须具备四个条件：高清电视节目内容、高清节目传输系统、高清机顶盒和高清电视机。高品质的节目内容需要通过精密的高清技术传播系统传送到用户，并最终通过符合技术标准的高端接收设备--高清电视机和机顶盒，才能让观众真正领略到高清电视的魅力。所以，光有高清电视机是不够的，必须要电视台制作高清节目，有线网络公司传输数字高清信号，用户购买高清机顶盒和高清电视机，才能真正享受高清电视。物理设备一应俱全后，才可以采取按月付费的方式收看到高清电视节目。也就是说，仅仅靠高清电视机去收看模拟电视节目（就是现在的免费电视节目），事实上看到的根本不是"高清电视"。
2数字高清电视的现状与瓶颈
（1）高清节目和频道严重匮乏，收视费过高 高清电视现在面临的主要难题是信号源的提供。收看高清晰度的电视节目不仅需要高清设备的支持，最根本的还是要有高清信号的来源，但目前高清电视节目寥寥无几。尽管消费者能收到上百个有线或卫星频道，但其中提供高清信号的频道屈指可数。目前只有央视传媒与上海文广集团开通了高清频道。尽管他们称每天播出时间为１５个小时，但据消费者反映，节目重复播出率比较高，而且大部分节目均由国际知名电视机构制作，这就意味着需要购买引进国外的优秀高清节目，而这些将直接导致高清收视费用的居高不下。据了解，开通一个高清频道，消费者每月要支付１２０元，这与有线电视每年１４４元的收视费相比无疑是天壤之别。 （2）高清数字电视机市场混乱，电视机价格较为昂贵，不利于普及 在高清数字电视方面，由于缺乏统一的国家标准，整个市场一度显得鱼龙混杂，电视生产厂家所标称的"高清"很难界定。加上普通消费者对高清电视的认识程度不高，识别比较困难。造成这种市场混乱的根本原因在于标准的缺位。 由于目前我国高清标准明显滞后，使终端厂家无所适从。目前厦华高清电视的产量占到总体的30%左右，因为多数用于出口，所以都是参照国际上的高清标准。高清电视机市场混乱，将对消费者造成不良印象。在高清产业链条上，终端厂家显得无所适从。 （3）高清机顶盒的成本居高不下 目前我国数字电视网络运营商捆绑销售机顶盒以及高清机顶盒和高清电视一体机严重缺乏是发展我国高清电视的障碍。 业内人士指出，未来高清电视机的发展肯定是全高清电视机，即将高清机顶盒内置的一体机，但现在厂家面临的问题是，如果做成一体机，那么这台电视机能在深圳用，北京就不能用，这样厂家的生产根本无法展开。所以现在的情况是，很多企业也针对不同的地区要求生产高清机顶盒，以配合高清电视机的销售。但这样做的结果就是成本增加。据介绍，一台高清机顶盒费用在1000元~2000元左右，优先数字化改造要交一笔钱买机顶盒，要想收看到高清节目，还得再购置一台高清机顶盒。而且，更麻烦的是一个电视必须配上一套机顶盒才能收看，家里有几台电视就得配几套机顶盒，收视费也得重复计算。这个成本将来只能由消费者承担。 3数字高清电视产业的对策及发展 首先，在节目供应方面，央视下属专门负责节目供应的子公司中视传媒早就为央视高清频道储存了上千小时的高清节目，而且央视也开始采用高清和标清兼容的方式制作一些名牌电视栏目，如《艺术人生》、《鉴宝》、《实话实说》等。此外，上海文广影视剧中心也在全面投拍高清数字电视、电视电影、情景剧、动画片等，并从日本NHK、韩国KBS、美国高清协会等国外的高清节目渠道引进了不少相关产品。这样在一定程度上就缓解了高清数字节目内容匮乏的压力。 其次，从受众的角度来看。在上世纪80年代，世界主要发达国家竞相开发数字高清电视的竞争中，西欧曾经开展过一项社会调查，结果发现，广大受众对未来电视的需求：第一是较好的节目内容；第二是增加节目套数；第三是向宽银幕格式发展，提高屏幕的宽高比；第四是声音传输质量有所提高；第五是提高清晰度或扩大屏幕。由此可见，未来高清电视的发展在受众方面具有很强的可行性。"2006中国高清电视消费者需求调研报告"也显示，随着6月份德国世界杯的到来，中国越来越多的消费者希望通过大屏幕高清电视欣赏大型体育赛事。这无疑也是中国高清电视发展的希望所在。 再者，在高清数字节目的费用方面，在整个高清电视产业起步初期，可以将高清电视机和电视节目的发展方向定位在高端市场，这样人们担心的消费者购买了数字高清电视机却因费用过高而放弃收看高清节目的现象就不会特别突出。而且一方面，随着用户规模的不断扩大，央视也会调整其现有的市场策略，从高端用户逐步走向普通的消费者。另一方面，由于文广与央视之间的竞争，高清节目费用的下降肯定也是不可避免的。而在高清数字电视机的购买方面，国内市场上，国产彩电企业通过一次又一次的降价，不仅在高清数字电视机领域已经占据了绝对优势，也让越来越多的消费者有了购买高清电视的能力。从而解决电视接收端的问题。 数字电视的发展简史： 1948年，电视信号数字化（理论与实践开始）； 1980年，国际电联（现ITU－R）提出601建议（４:2:2，即数字电视基础建议）；
1991年春，公布JPEG《静止图像编码建议》（草案）； 1991年秋，公布MPEG－1《活动图像及其伴音编码建议》（草案）； 1993年初，万燕VCD机在我国大陆上市； 1994年夏，美国Direc.TV开始数字卫星(SDTV)直接广播； 1994年中秋，欧洲公布DVB《数字视频广播标准》（草案）；包括DVB－S和DVB－C，DVB－T，随后又制订了系列标准；1996年底，美国"联邦通信委员会"（FCC）批准数字电视标准。此间1994年春第一轮四个方案测试结束，成立"大联盟"（GA）；1995年春第二轮测试结束并与秋季制订DTV（数字电视广播）（草案）； 1997年4月初，美国FCC会议作出两项重要决定；（1）NTSC向DTV过渡的日程表（2006年底）；（2）电视地面广播的政策（含频谱规定）； 1998年秋（圣诞节前），DTV包括普通标准数字电视广播SDTV和高清晰度数字电视广播HDTV在美国市场启动。 1998年秋（圣诞节前），DTV包括普通标准数字电视广播SDTV和高清晰度数字电视广播HDTV在美国市场启动。 |
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